文森特·:梵高历史背景:梵高

历史运动 2020-06-03160未知admin

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  文森特·威廉·梵高(Vincent Willem van Gogh,1853年3月30日—0年7月29日),荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。

  梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个家庭,早年的他做过职员和商行经纪人,还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实,受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年,他来到巴黎,结识印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品,视野的扩展使其画风巨变。1888年,来到法国南部小镇阿尔,创作《阿尔的吊桥》;同年与画家保罗·高更交往,但由于二人性格的冲突和观念的分歧,合作很快便告失败。此后,梵高的疯病(有人记载是“癫痫病”)时常发作,但时他仍然作画。18创作《星月夜》。0年7月,梵高在中,年仅37岁。

  1853年3月30日,生于荷兰南部布拉邦特的津德尔特市集中心的,他的生日是他一出生便夭折的哥哥的忌日。

  1859年中旬,因为从小就孤僻的原因被送进津德尔特的公立学校,后惨不睹的学习导致他越来越叛逆,于1861年10月底。18年2月,为父亲生日画了一幅素描《谷仓与农舍》。

  18-1866年,在离家北13英里的泽文伯根镇寄宿学校学习。1866年9月3日,到蒂尔堡学校学习。

  1867年7月,排名第四的文森特升入二年级。二年级时期寄宿在一对年过半百的夫妇家中。1868年大半年里,在家中度过。1869年7月,因叔叔强烈要求,最后于叔叔给他的第一份工作,海牙古皮尔总店的学徒。

  1870年,在海牙的古皮尔待了一年半,是H.G.泰斯提格,文森特曾把他视作奋斗的目标,而1870年因为拥有最大的叔叔得了病,看文森特不爽,文森特开始被各种子虚乌有的“”所。

  1874年冬天到1875年秋天,研究米什莱和17的史料,还会看狄更斯的《双城记》;同年年底,开始研究法国大的油画,读伊波利特

  1875年5月,到达巴黎,期间他除了听布道就是读书,急切地想寻找;10月26日,被调往法国。1876年3月,因不了家里人和的离开了古皮尔;4月,在英国拉姆斯盖特当教师。

  1876年7月,在伊斯列瓦斯当助教,拥有双份工作,另外一份是助理。1877年1月-4月,在多德雷赫特书店任职;5月,赴,为投考院积极攻读,学习拉丁文和希腊文。

  1878年7月,和父亲一起从去了布鲁塞尔,在这里可以边当传教士边学习,在埃顿短暂停留;8月,入布鲁赛尔为期三个月的传校,但未能取得的任命;12月,文森特作为传教士前往了比利时的南部一个靠近法国边境的城市,在蒙斯近郊的博里纳日传教。

  1879年,由于工作过于热情,被踢出。1880年,春游奎姆,住在矿工家,开始创作的道;临摹米勒作品;10月,赴布鲁赛尔,学习学和解剖学;同年,与布鲁赛尔的荷兰籍画家凡·拉帕德来往。

  1882年,跟表姐夫安东尼·莫夫学油画;8月,文森特一家迁至纽恩南;

  1885年,创作《吃土豆的人》;3月26日,父亲因中风去世,文森特被妹妹安娜说是他害死了父亲;10月赴安特卫普,参观博物馆。

  1886年1月起,在安特卫普美术学院学画;2月底去巴黎,与提奥同住。

  1888年2月,赴,住在卡莱尔咖啡馆;5月,租下拉马丁广场上2的“黄子”,并创作《阿尔的吊桥》;

  文森特的父亲提奥多洛斯·梵高(Theodorus van Gogh,1822.2.2—1885.3.26)是一位。1851年5月21与文森特的母亲安娜·科尼莉亚(1819—1907)刚认识便闪电订婚,安娜生于海牙。

  文森特·梵高在家中是老大,他还有三个妹妹和两个弟弟。在文森特一生中,他只与弟弟提奥和三妹威廉明娜保持了亲密的关系,而提奥也是文森特这一生中最大的支持者和者。从1880年开始,提奥给予文森特经济支持。

  1878年,梵高曾在的时候去过沃斯家,见过表姐凯·沃斯·斯特里克。

  1879年夏末,凯打算来埃顿的和文森特的家人同住在一起,为了重获家人认可,文森特认为自己必须要有一个妻子。

  7月,梵高历史背景在凯抵达之前,文森特和弟弟讨论过自己的决定,必须要有一个家,这个时候他读了不少维多利亚时期关于爱情与婚姻的文字,花了三天读了夏洛蒂·勃朗特的《雪莉》《简爱》,还读了哈里特·比彻·斯托的《我妻子和我》《我们和我们的邻居们》。

  1884年,文森特的隔壁邻居43岁的玛戈特·贝格曼喜欢上了他,总是问一些没必要的问题,惹文森特烦,所以文森特了她。

  他个人独爱肖像画,一生中画过35幅自画像,11幅向日葵,4幅覆盖在以前的画上,7幅在习作的背面,7幅在纸板上画的。

  梵高的作品中充满天然的悲悯情怀和意识。例如在梵高艺术生涯的初期,绘画最多的题材是矿区阴惨的场景和劳作的矿工。在埃顿时期,落日的翻滚、日里的农夫和农妇更多出现在他作品中。

  到多伦特和海牙时期,梵高的作品中开始频繁出现哭泣的女人、足两姗的老树以及城市救济院中的老人孤儿、驾车的老马、劳作的农夫等等。

  梵高对农民、对田野生活、对乡村田野风光有着很高的热情,他喜爱农民的一切,尤其是向日葵、麦田、莺尾花、豌豆花等。他经常选取这些散发着泥土清香的物象作为自己的绘画题材,在他短暂的艺术生涯中,梵高凭借着自己敏锐的艺术力深情地、细致地描绘着这些质朴、自然的风景、静物及人物,他也因此被称为“画家中最纯粹的画家”。与那些华丽璀璨的绘画相比,梵高的画更多的是朴实和隽永,他将自己无限的倾注于这些朴素的花朵和田野生活中,使画作产生了一种无法超越、无法模仿的艺术魔力。梵高曾经画过许多有关向日葵的画,虽然每次绘制的向日葵数目不一样,花朵的姿态也都不一样,但是它们都体现出了一种饱满和劲头。此外,梵高还经常选用麦田作为自己的绘画题材,从他所描绘的各式麦田的画作似乎可以到麦田里所散发出的一兹兹悲沧之情。如梵高创作于奥维尔的《下的麦田》就是以恶劣天气下连绵不绝的麦田作为题材,传递出了凄凉、寂寥、压抑和的情感。再如,《有乌鸦的麦田》也是以麦田作为主要题材,并在麦田上方加入了一群黑黑的乌鸦,从而呈现出了一种深深的和死一般的沉寂之情。当然,除了这两种题材之外,梵高的绘画还涉及到许多题材物象,但无一例外,它们都是质朴无华的,是和生活紧密相关的。

  梵高是一位色彩主义画家,他对色彩的偏好几乎达到了一种癫狂的状态,这虽然与他的疾病有着一定的联系,但是也不能否认梵高对于色彩的创造性的发现和表现。他的画作中的色彩都是较为奔放、夸张的,这也深深地影响了20世纪的表现主义和野兽派绘画。具体而言,梵高画作中奔放的色彩主要表现在以下三个方面:第一,用光亮明快的夸张色彩进行装饰。受新印象派画家毕沙罗、修拉等色彩技法的影响,梵高摒弃了绘画初期暗浊、沉重的色彩,开始采用一些高明度、高纯度、高亮度的色彩,创作出了一种极具现代感和时尚感的色彩装饰效果,他的油画也因此越发鲜亮起来。在所有的高纯度、高亮度的色彩之中,梵高最偏爱,简单明了的带有另外一层寓意,即象征着太阳和大地,代表着和希望。在的带动之卜,梵高绘画作品的色彩明度和纯度对比都十分鲜明,产生了一种光亮明快的装饰美感。例如,梵高的《向日葵》就是以大的作为主要基调,然后配以土、柠檬黄及中等,梵高历史背景使观众产生一种五彩缤纷、璀璨炫目的视觉感受,也表现出了梵高对美好生活的向往。第二,用大色块的对比进行装饰。在装饰色彩中,大色块的并置对比是一种非常重要的表现手法,虽然这一表现手法早在梵高之前就己经提出,但在梵高的绘画中得到了最淋漓尽致的表现。梵高画作中的对比色常常是大块的且较为平整的,既简化概括,又能够增加画面的厚重感,而且借助色块的对比还可以产生一种和谐的视觉效果。例如,《夜晚的咖啡馆——室外景》就是用大色块的对比色进行装饰,黄橙色的灯光和深蓝色的夜空相互对比,使画面产生了一种纵深感,同时也生动地描绘出了人们的夜生活。第三,用绝对的黑白色进行缓冲。在绘画过程中,梵高除了追求画面色彩的明亮欢快及色块对比之外,还经常用黑白色来缓冲、协调色彩,其常常和对比色出现在同一个场景中。以《播种者》为例,画面分为上、下两个部分,上半部分是鲜亮的,下半部分是明亮的紫色,两种颜色对比非常强烈,过渡也比较直接,会对受众的眼睛产生。而梵高将画面中播种者的长裤画为白色,在和紫色之间产生了一个隔断,受众的眼睛也得以获得片刻的休息。

  梵高绘画追求的是一种狂野的造型,厚重、粗犷的笔触带来的是一种直率而又单纯的表现方式,带有一定的力量和强度,他们强调的是“神”的传递,而非“形”的表现,这与古典主义所追求的“地表现自然”的绘画有很大的差异。仔细看来,梵高画面中的形象在造型上都带有非常鲜明的个性的,有强烈的狂野性、粗放性,好似画家在的支配之卜随意挥洒而得来。受众在欣赏画面的时候也会被这种所浸染、,会深切地感受到画家内心的呐喊。这种狂野的造型风格同画家所生活的时代、及人物性格有着很大的联系。因为梵高没有受过专业的美术教育,在造型方面完全以自己的内心情感作为主要标准。此外,梵高一生都生活在贫穷、和疾病的缠绕之中,这对他的心理也产生了深深的影响,所以他画作中的形象造型都带有一种扭曲变形、狂野粗放,也正是这些因素让梵高产生了丰富的情感和深刻的认知。以《星夜》为例,该画作创作于梵高在圣雷米疗养院期间。这一时期梵高的病情时好时坏,也时而时而糊涂,因此这一时期他的画作线条更加粗野,笔意也更加随意。在这幅画面中,梵高使用生动固执的短线笔组成激荡旋转的,夜空中的十颗星辰也是由流动的、长短粗细不一的线条组合而成,近景的柏树形象则如同一座撕裂燃烧的哥特式。画面中的夜空、星星及柏树的造型都是十分夸张、狂野、奇怪的,让人捉摸不定。此外,这种奇怪狂野的造型使人如同陷入一片黄蓝漩涡之中,油然而生一种和恐怖之情。

  梵高是表现主义的,并深深影响了二十世纪艺术,尤其是野兽派与表现主义。

  梵高那些曾引起他同时代大多数人迷惘的作品,如今却已印在明信片上,印在挂历上,成了畅销货。企业家们则一窝蜂似地将梵高的名字带进了生意的领域,如梵高领带、梵高圆珠笔、梵高香皂、梵高电影,梵高剧,其作品更是国际油画拍卖市场上的遥遥领先者。

  “梵高对后来的野兽派和表现派都有极大影响,他的艺术成就比马奈和塞尚对后继者有更大的作用。”

  “他生下来。他画画。他死去。麦田里一片金黄,一群乌鸦惊叫着飞过天空。”

  “梵高的全生涯没入在艺术中。他的各时代的作品完全就是个时代的生活的记录。在以艺术为生活的艺术家中,可说是一个极端的例。”

  不少导演拍过梵高传记。但用梵高画作解读梵高本人的,这还是第一部。所以当时放出第一支预告片,就造成了全球轰动。电影不仅在法国安纳西国际动画电影节荣获了观众选择,还斩获了。电影以梵高生前写给提奥的最后一封信为契机,把镜头聚焦在梵高去世前的六周。

  直到前几天看电影《至爱梵高》,了解到梵高的童年,就更多理解了他的后来,读懂了38张自画像和37年的生命背后,藏着怎样的孤独“画语”。《至爱梵高》在全球召集125个画家,前后历时7年创 作,65000帧油画,全部手 工创作。

  是的,你能想到所有疯狂的情侣能做出的事,他们都做过。梵高与高更,两位艺术,他们都是那么尖锐,又都是那么。在那之后,割掉了自己的耳朵,过度燃烧生命,死亡。高更用一束向日葵祭奠,绽放于热烈的等待,凋零于无尽的思念……

  《至爱梵高》这部电影是一部让人思考电影甚至艺术本质的作品,让人们回到一个问题:电影是什么?电影是一种艺术吗?说到电影的起源,大家都知道:早在5年,法国人卢米埃尔兄弟在巴黎的“大咖啡馆”第一次用自己发明的放映摄影兼用机放映了《火车到站》影片,标志电影的正式诞生。但它的缘...

  梵高的流行,梵高历史背景和他的普世有关:他的作品杰出又易懂、他的人生不幸且悲凉、他的影响广泛而深远。梵高本人也是各种文艺作品热衷的题材:从欧文·斯通赚人热泪的《渴望生活》,到最客观详尽的《梵高传》;从 1956 年柯克·道格拉斯主演的《生命的》,再到最近的手绘油画电影《至爱梵高》……

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